那些深陷缅北诈骗的人往往难以逃离,一些侥幸离开者也是落得残破不堪,身心俱裂。《午夜迷途》的主人公马三在回归前生死未卜,马父只能求助神婆在午夜占卜,神婆算出马三已死,将儿子视为唯一生存指望的马父听闻此言后,其实内心已断了生之念。然而心灰意绝之际,马三不仅突然现身,还带回了一个女子,这让马父又惊又喜,可他哪里知道,这个马三实为一具空有躯壳的行尸走肉……这才又有了招魂之术。这也是八个字推荐语中“午夜招魂”的来由。像马三这样曾深陷缅北泥沼、有着非人经历的失魂落魄者,恐怕也唯有籍此寄托。突出地域特色,不但与宣扬人类普遍的价值观不冲突,还是增强文艺作品感染力、表现力的重要手段。从某种意义上讲,地域特色是否突出,是影视作品能否接地气的标准之一。如果一部讲述北京胡同和四合院里普通人故事的作品毫无北京特色,即使换到上海、天津、重庆,人物、故事、场景等依然适用,只能说作品本身是虚浮的,没有真正深入生活。像《情满四合院》的故事,就具有鲜明的北京特色,否则整个故事都立不住。很多人喜欢看《情满四合院》,就是因为喜欢里面充溢的京味。
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